{"id":10194,"date":"2022-02-11T12:39:54","date_gmt":"2022-02-11T15:39:54","guid":{"rendered":"https:\/\/museocaraffa.org.ar\/coleccion\/?p=10194"},"modified":"2024-10-16T11:24:37","modified_gmt":"2024-10-16T14:24:37","slug":"borgarello-miguel-pablo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/museocaraffa.org.ar\/coleccion\/index.php\/2022\/02\/11\/borgarello-miguel-pablo\/","title":{"rendered":"Borgarello, Miguel Pablo"},"content":{"rendered":"\n

(Ang\u00e9lica, Santa Fe, 1906 – C\u00f3rdoba, 1995)<\/strong>
Naci\u00f3 en Angelica, provincia de Santa Fe, lugar donde se instalaron sus abuelos, inmigrantes piamonteses. En 1910 su familia se traslad\u00f3 a la provincia de C\u00f3rdoba, primero a la campa\u00f1a de Pozo del Molle, y luego a la ciudad de San Francisco. Con veinti\u00fan a\u00f1os, en 1927, ingres\u00f3 a la Academia Provincial de Bellas Artes [APBA] en la ciudad de C\u00f3rdoba. Fueron sus profesores Carlos Camilloni<\/a> y Emiliano G\u00f3mez Clara<\/a>, entre otros. Siendo estudiante concurri\u00f3 a las tres ediciones del Sal\u00f3n Libre de Artes (1927, 1928, 1929), evento organizado por un grupo de estudiantes de la APBA a modo de reclamo por la falta de est\u00edmulos provenientes de los estados provincial y municipal. En 1929 expuso en el Sal\u00f3n Fasce, junto al escultor Miguel \u00c1ngel Budini, un importante conjunto de obras de su autor\u00eda, obteniendo buenas cr\u00edticas.
Al finalizar los estudios en la APBA retorn\u00f3 a San Francisco para desarrollar, desde all\u00ed, una intensa actividad art\u00edstica. Ya instalado en esa ciudad form\u00f3 junto a otros artistas \u2013Ra\u00fal Machado, Francisco Molina, Arturo Lescano, Alfredo Vallini y V\u00edctor Tarabini- la primera pe\u00f1a art\u00edstica de San Francisco, denominada \u201cNui\u201d. En 1931 concurri\u00f3 por primera vez al Sal\u00f3n Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires [SNBA] con la obra Patio del Museo Virrey Sobremonte<\/em>. Interesado en continuar su formaci\u00f3n a trav\u00e9s del viaje de estudio, en 1936 se present\u00f3 al concurso para optar por una de las becas provinciales para el perfeccionamiento art\u00edstico, en la categor\u00eda pintura, finalmente otorgada al pintor Ernesto Soneira.
En 1939 fue designado Director de la Academia Municipal de Bellas Artes de San Francisco, cargo que ocup\u00f3 hasta su jubilaci\u00f3n. En ese espacio educativo conoci\u00f3 tambi\u00e9n a Elisa Amalia Damiano (conocida como Elisa Damar), con quien contrajo matrimonio en 1942 y comparti\u00f3 el ejercicio de la docencia y el trabajo art\u00edstico.
Adem\u00e1s de la pintura, Borgarello incursion\u00f3 en otras disciplinas. En 1933 exhibi\u00f3 grabados en el Sal\u00f3n Plasman de C\u00f3rdoba y, luego, en 1934 y 1936, en San Francisco, junto al artista Alfredo Vallini, expuso trabajos de diversas disciplinas -pintura, escultura, cer\u00e1mica, grabado y dise\u00f1o-. Paralelamente, durante estos a\u00f1os realiz\u00f3 ilustraciones para diversos medios gr\u00e1ficos: El\u00e9vate<\/em> (San Francisco), Cumbres <\/em>(C\u00f3rdoba), La Voz de San Justo<\/em> y su Magazine<\/em>, Los Principios<\/em>, La Nota<\/em>, Ahora<\/em>, Ciudad<\/em> (publicaci\u00f3n del Partido Dem\u00f3crata Nacional), entre otras publicaciones peri\u00f3dicas, e ilustr\u00f3 tambi\u00e9n la tapa para la edici\u00f3n de Marxismo y medicina<\/em> de S. Libedinski (1934, Bs. As.).
A partir de los a\u00f1os cuarenta se evidenci\u00f3 un marcado inter\u00e9s por el trabajo escult\u00f3rico; en muchos casos se enfoc\u00f3 en el dise\u00f1o y ejecuci\u00f3n de piezas de car\u00e1cter monumental destinadas al espacio p\u00fablico. Se destacan entre otras las siguientes obras: Cincuentenario<\/em> en la ciudad de Porte\u00f1a, C\u00f3rdoba (1942); Madre tierra<\/em>, realizado en colaboraci\u00f3n con Elisa Damar, en la ciudad de Morteros, C\u00f3rdoba (1944); Bamba<\/em>, inspirado en el poema hom\u00f3nimo de Ataliva Herrera, emplazado en Villa del Lago, Carlos Paz (ejecutado entre 1948 -1952); el monumento a J. B. Iturraspe fundador de la ciudad de San Francisco (1955). Aunque no lleg\u00f3 a concretarse, en 1952 proyect\u00f3 realizar un monumento arquitect\u00f3nico inspirado en Eva Per\u00f3n, de dimensiones tales que fuera capaz de contener un vasto edificio -un colegio o un hospital-.\u00a0
En 1952 le fue adjudicada por concurso la ejecuci\u00f3n de una de las obras destinadas a la Legislatura Provincial. Se trataba de un retrato del entonces presidente Juan D. Per\u00f3n que, junto a los de San Mart\u00edn y Eva Per\u00f3n encomendados respectivamente a Edelmiro Lescano Ceballos y Francisco Vidal, fue instalado al a\u00f1o siguiente en el recinto parlamentario.
En septiembre de 1959, ya retirado de la labor docente, inici\u00f3 un viaje de m\u00e1s de un a\u00f1o de duraci\u00f3n, que lo llev\u00f3 a recorrer varios pa\u00edses europeos (Espa\u00f1a, Francia, Holanda, Inglaterra) y Marruecos en el Norte de \u00c1frica. En Espa\u00f1a entabl\u00f3 amistad con el pintor espa\u00f1ol Daniel V\u00e1zquez D\u00edaz. Producto de esa estad\u00eda fueron ejecutadas un conjunto importante de obras que remiten tanto a la escena espa\u00f1ola como a los motivos marroqu\u00edes que expuso luego de su regreso al pa\u00eds en varias oportunidades.
En 1973, se mud\u00f3 a la ciudad de C\u00f3rdoba donde continu\u00f3 activamente comprometido con la actividad art\u00edstica, especialmente expositiva.
Su producci\u00f3n art\u00edstica comprende diferentes disciplinas -pintura, escultura y grabado-, caracteriz\u00e1ndose por un eclecticismo notorio en lo estil\u00edstico, adem\u00e1s de una heterogeneidad en relaci\u00f3n a lo tem\u00e1tico. Sus primeras pinturas abordan tanto el retrato como las escenas y el paisaje y llaman la atenci\u00f3n de la cr\u00edtica de arte, en sentido positivo, por su car\u00e1cter decorativo. Son advertidos, igualmente, en sus primeras exposiciones, ciertos elementos que lo acercan tanto al pintoresquismo y al costumbrismo, como a las tendencias nativistas en auge por esos a\u00f1os; en ese sentido se reconoce la gravitaci\u00f3n que tienen sobre su obra figuras tales como Jorge Berm\u00fadez<\/a>, Alfredo Gramajo Guti\u00e9rrez<\/a>, Fernando Fader<\/a>.\u00a0
A partir de los a\u00f1os cuarenta se evidencia una mayor atenci\u00f3n a la escultura que se traduce en la multiplicaci\u00f3n de propuestas para monumentos de gran escala. El cr\u00edtico e historiador del arte, \u00c1ngel Lo Celso, se\u00f1al\u00f3 al respecto: \u201c(\u2026) el lenguaje de sus obras escult\u00f3ricas tiene acento de universalidad. Justas las relaciones espaciales y la composici\u00f3n, conexi\u00f3n invariable entre volumen, huecos y espacio, sobriedad en las superficies, modelado de gran fuerza expresiva y secreta poes\u00eda que brota como un canto en cada obra.\u201d\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0
La producci\u00f3n gr\u00e1fica, que representa un extenso segmento dentro de la obra de este artista, no es ajena a las tendencias costumbrista y nativista que se dan tambi\u00e9n en la pintura, seg\u00fan las cuales recupera tipos nativos, costumbres, folclore y temas religiosos; en el grabado avanza tambi\u00e9n sobre territorios on\u00edricos y surreales, demostrando en general seguridad en el manejo t\u00e9cnico.\u00a0\u00a0 \u00a0
En 1991 present\u00f3 el libro Introducci\u00f3n al arte Pl\u00e1stico<\/em> de su autor\u00eda.
A lo largo de su trayectoria realiz\u00f3 diversas exposiciones individuales, entre ellas se destacan: Sal\u00f3n Plasman, Cba. (1936); Galer\u00eda Van Riel, Bs. As. (1947); Jockey Club C\u00f3rdoba, en el marco de la \u201cSemana de la tradici\u00f3n\u201d (1951); Galer\u00eda Argentina, Bs. As. (1952); Galer\u00eda Renom, Rosario (1954); Barraca Trapalanda, R\u00edo Cuarto (1955); Jockey Club C\u00f3rdoba, exposici\u00f3n \u201cTreinta a\u00f1os de labor en pintura. Miguel P. Borgarello 1928-1958\u201d (1958); Jockey Club San Francisco (1962); Galer\u00eda Feldman, Cba. (1963); \u201cExposici\u00f3n cuarenta a\u00f1os de labor\u201d -exposici\u00f3n individual desdoblada seg\u00fan disciplinas en diferentes espacios expositivos- Galer\u00eda Lautrec, Jockey Club, Galer\u00eda Feldman y Galer\u00eda Cristal, Cba. (1967); Galer\u00eda de Arte C\u00f3rdoba (1974); Galer\u00eda de Arte Colegio de Escribanos, Cba. (1974); Museo Genaro P\u00e9rez, Cba. (1978); Galer\u00eda Gaud\u00ed, Cba. (1990); Jockey Club C\u00f3rdoba (1991).
Tambi\u00e9n particip\u00f3 de diversos cert\u00e1menes art\u00edsticos obteniendo, entre otras, las siguientes distinciones: Premio \u201cGobernador de C\u00f3rdoba\u201d, I Sal\u00f3n de Oto\u00f1o de Los Principios (1933); Premio \u201cC\u00e1mara de Diputados de la Provincia de C\u00f3rdoba\u201d, Medalla de Oro, pintura (obra El patio de la higuera<\/em>), II Sal\u00f3n de Oto\u00f1o de Los Principios (1934); Premio \u201cC\u00e1mara de Senadores de la Provincia\u201d y Segundo Premio en el Sal\u00f3n Municipal de San Francisco; Premio \u201cExcelent\u00edsimo Se\u00f1or Presidente de la Naci\u00f3n Gral. P. Justo\u201d, IV Sal\u00f3n Oto\u00f1o diario Los Principios (1936); Premio C\u00e1mara de Senadores de la Naci\u00f3n, en el Sal\u00f3n Municipal de San Francisco (1937); Tercer Premio en el Concurso para el monumento a Jer\u00f3nimo Luis de Cabrera, organizado por la Municipalidad de C\u00f3rdoba; Tercer Premio en el Concurso de ante proyectos para el monumento a Hip\u00f3lito Yrigoyen, junto a Elisa Damar (1942); Primer Premio en el concurso para el monumento a Margarita Gervasoni, Coronda, Santa Fe (1943); Premio Est\u00edmulo Escultura, Sal\u00f3n Nacional de Bellas Artes, por Taumaturgo <\/em>(1945); Premio \u201cC\u00e1mara de Senadores de C\u00f3rdoba.\u201d, Medalla de Oro, Pintura, Sal\u00f3n de Artes Pl\u00e1sticas de C\u00f3rdoba, por Zamba<\/em> (1951); Primer Premio en el concurso para el monumento a J. B. Iturraspe, fundador de la ciudad de San Francisco, Cba.(1955); Segundo Premio, Grabado, Sal\u00f3n Nacional de Bellas Artes, por Tr\u00edptico B\u00edblico<\/em> (1964).
[R. Otero]<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n
Obras<\/span><\/strong><\/h6>\n\n\n\n

Ave mensajera<\/a><\/em>
Capataz<\/a><\/em>
Circense<\/a>
Complejidad<\/a>
Criollo<\/a>
Criollo<\/a><\/em>
Criollo ladino<\/a>
Criollo so\u00f1ador<\/a><\/em>
Cristo<\/a>
Dos mundos<\/a><\/em>
El Crisp\u00edn<\/a><\/em>
El p\u00e1jaro azul<\/a>
En la loma<\/a>
Eternidad<\/a><\/em>
Familia criolla<\/a>
Figura<\/a>
Fortinero<\/a>
Gaucho<\/a>
Gaucho arriero<\/a>
Gaucho salte\u00f1o<\/a>
Hambre<\/a>
Higuera y rancho<\/a>
Horno carbonero<\/a>
Indiferencia<\/a>
Jinete<\/a>
La b\u00fasqueda<\/a>
La higuera<\/a>
La Salamanca<\/a>
Lapso<\/a>
Mart\u00edn Fierro<\/a>
Mensaje<\/a>
Mi abuelo<\/a>
Modelos<\/a>
Mujer b\u00edblica<\/a>
Nocturno<\/a>
\u00d1usta<\/a>
Obrero<\/a>
<\/a>Ofrenda<\/a>
Pala pala<\/a>
Pastorcito<\/a>
Poeta<\/a>
Quinquela<\/a>
Quir\u00f3s<\/a>
Ritmos<\/a>
Ser\u00e1 cierto<\/a>
Sorpresa (dame vos tu papelito)<\/a>
Trigo<\/a>
Una madre<\/a>
Venus apocal\u00edptica<\/a>
Viejo Vizcacha<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n








<\/em>
<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Borgarello, Miguel Pablo (Ang\u00e9lica, Santa Fe, 1906 – C\u00f3rdoba, 1995) <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_vp_format_video_url":"","_vp_image_focal_point":[]},"categories":[6],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/museocaraffa.org.ar\/coleccion\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10194"}],"collection":[{"href":"https:\/\/museocaraffa.org.ar\/coleccion\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/museocaraffa.org.ar\/coleccion\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/museocaraffa.org.ar\/coleccion\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/museocaraffa.org.ar\/coleccion\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10194"}],"version-history":[{"count":27,"href":"https:\/\/museocaraffa.org.ar\/coleccion\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10194\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":13963,"href":"https:\/\/museocaraffa.org.ar\/coleccion\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10194\/revisions\/13963"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/museocaraffa.org.ar\/coleccion\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10194"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/museocaraffa.org.ar\/coleccion\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10194"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/museocaraffa.org.ar\/coleccion\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10194"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}