{"id":10976,"date":"2022-05-03T15:23:16","date_gmt":"2022-05-03T18:23:16","guid":{"rendered":"https:\/\/museocaraffa.org.ar\/coleccion\/?p=10976"},"modified":"2024-10-16T11:18:49","modified_gmt":"2024-10-16T14:18:49","slug":"barral-emiliano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/museocaraffa.org.ar\/coleccion\/index.php\/2022\/05\/03\/barral-emiliano\/","title":{"rendered":"Barral, Emiliano"},"content":{"rendered":"\n

(Sep\u00falveda, Segovia, Espa\u00f1a, 1896 – Madrid, Espa\u00f1a, 1936)<\/strong>
Escultor. Naci\u00f3 en Sep\u00falveda y creci\u00f3 en el seno de una familia de canteros y picapedreros, junto a seis hermanos -Mart\u00edn, Pedro, Alberto, Manola, Luz y Paz-. En el taller de su padre, Isidro, junto a sus hermanos varones aprendi\u00f3 el oficio de tallar la piedra. A los 15 a\u00f1os, alentado por ideas anarquistas, huy\u00f3 de la casa familiar hacia Valencia y Barcelona, ciudades en las que el anarcosindicalismo ten\u00eda fuerte presencia. Luego se dirigi\u00f3 a Francia, estableci\u00e9ndose en Par\u00eds donde consigui\u00f3 trabajo en un taller para encargos f\u00fanebres, primero como cantero y luego como tallador. En 1914 regres\u00f3 a su ciudad natal y all\u00ed recibi\u00f3 los primeros encargos de obras para monumentos funerarios.\u00a0\u00a0En 1917, con motivo de cumplir con el servicio militar, se traslad\u00f3 a Madrid donde conoci\u00f3 al escultor andaluz Juan Crist\u00f3bal -disc\u00edpulo de Mariano Benlliure- que lo invit\u00f3 a trabajar en su taller. Al a\u00f1o siguiente instal\u00f3 su propio taller en Madrid y realiz\u00f3 sus primeros trabajos como escultor.
A comienzos de los a\u00f1os veinte Emiliano se instal\u00f3 en Segovia. Por esos a\u00f1os conflu\u00eda all\u00ed un grupo de figuras intelectuales \u2013varios de ellos docentes de la Universidad Popular Segoviana, creada en 1919- de intensa gravitaci\u00f3n en la vida cultural de la ciudad, conocido como la \u00abTertulia de San Gregorio\u00bb. Lo integraban, entre otros, el pedagogo Blas Zambrano, el poeta Antonio Machado, el escritor y fil\u00f3sofo Mariano Quintanilla y Romero, el pintor y caricaturista Eugenio de la Torre Ag\u00fcero, los escritores Ignacio Carral, Mariano Grau y Juli\u00e1n Mar\u00eda Otero, el ceramista Fernando Arranz -cuyo taller oficiaba adem\u00e1s de lugar de reuni\u00f3n- y el propio Emiliano Barral. Algunos de ellos fueron retratados por Barral en esta \u00e9poca, dando cuenta tambi\u00e9n de los lazos que lo un\u00edan a algunos miembros del grupo: en 1922 concurri\u00f3 a la Exposici\u00f3n Nacional de Bellas Artes (Madrid) presentando la cabeza del pintor Eugenio de la Torre Ag\u00fcero y el busto del poeta Antonio Machado -este \u00faltimo le dedic\u00f3 la composici\u00f3n Al escultor Emiliano Barral<\/em>-; en 1924, en el mismo certamen, present\u00f3 el retrato de Blas Zambrano, titulado El Arquitecto del Acueducto<\/em>. En 1925, gracias a una beca para realizar estudios art\u00edsticos otorgada por la Diputaci\u00f3n Provincial de Segovia, Barral inici\u00f3 una extensa gira que lo llev\u00f3 a recorrer varias ciudades italianas -Florencia, Verona, Venecia, Roma, Padua, Bolonia, entre otras-. Ese recorrido le permiti\u00f3 un acercamiento m\u00e1s directo a la escultura cl\u00e1sica.\u00a0Entre los a\u00f1os 1924 y 1926 tom\u00f3 contacto con el grupo de artistas becados por la provincia de C\u00f3rdoba –Francisco Vidal<\/a>, Antonio Pedone<\/a>, H\u00e9ctor Valazza<\/a>– quienes se desplazaban por varias ciudades europeas y en m\u00e1s de un recorrido, fueron acompa\u00f1ados por el pintor Jos\u00e9 Malanca<\/a> y por Sa\u00fal Taborda y su esposa Mar\u00eda Juana Sabat\u00e9. Emiliano se relacion\u00f3 con ellos durante ese per\u00edodo y en los a\u00f1os subsiguientes, trabando amistad especialmente con Taborda quien se mostr\u00f3 muy interesado en la obra del escultor, llegando inclusive a proyectar una exposici\u00f3n en Argentina que reunir\u00eda a Barral, al ceramista Arranz y al pintor Ernesto Riccio, que nunca se lleg\u00f3 a concretar. Emiliano tom\u00f3 contacto con otros artistas argentinos que por esos a\u00f1os recorrieron Europa -como el rosarino Alfredo Guido<\/a> y el platense Ernesto Riccio<\/a>, ambos retratados por el escultor-, as\u00ed como tambi\u00e9n con el fil\u00f3sofo Juan Luis Guerrero, radicado en Hendaya hasta 1927.\u00a0Al finalizar su gira de estudios, en 1927, Barral se instal\u00f3 en Madrid y se cas\u00f3 con Elvira Arranz, hermana del ceramista. En abril del a\u00f1o siguiente naci\u00f3 Fernando el primer y \u00fanico hijo del matrimonio.
En 1929 tuvo lugar una completa exposici\u00f3n de trabajos de Barral en el Palacio de Bibliotecas y Museos, patrocinada por los Amigos del Arte, la cual obtuvo muy buenas cr\u00edticas que sirvieron para apuntalar la carrera art\u00edstica de Barral, tanto como para realizar algunas significativas ventas de obras: Mujer de Segovia<\/em> le fue adquirida con destino a la colecci\u00f3n del Museo de Arte Moderno espa\u00f1ol (hoy en el Museo Reina Sof\u00eda), concret\u00f3 la venta de Zoe<\/em>, adquirida por el Duque de Alba y el Museo de Arte Moderno de Chicago intent\u00f3 la compra de Maternidad<\/em> (ya comprometida para el mausoleo de Pablo Iglesias). Tambi\u00e9n este a\u00f1o concurri\u00f3 a la Exposici\u00f3n Universal de Barcelona.
Durante los a\u00f1os veinte, Barral se acerc\u00f3 a Pablo Iglesias figura central del socialismo espa\u00f1ol -fundador del Partido Socialista Obrero Espa\u00f1ol y de la Uni\u00f3n General de Trabajadores- fallecido en 1925. Esa relaci\u00f3n, que se prolong\u00f3 en compromiso pol\u00edtico, tambi\u00e9n se tradujo en actividad art\u00edstica. Entre los a\u00f1os 1924 y 1936, la figura de Pablo Iglesias se convirti\u00f3 en el motivo central de una serie de trabajos que Barral ejecut\u00f3. En 1924, el escultor realiz\u00f3 una cabeza del l\u00edder pol\u00edtico que fue exhibida en la Exposici\u00f3n Nacional. Al a\u00f1o siguiente, con motivo de su muerte, Barral tom\u00f3 una serie de apuntes en el lecho mortuorio de Iglesias; esos acercamientos fueron retomados en los a\u00f1os sucesivos, cuando Barral particip\u00f3 en la realizaci\u00f3n del mausoleo y, luego, del monumento recordatorio. En 1927, junto al arquitecto Francisco Azor\u00edn Izquierdo, realiz\u00f3 la maqueta para el mausoleo de Pablo Iglesias a levantarse en el Cementerio de Madrid. Tres intervenciones estuvieron a cargo de Barral: la cabeza yacente del l\u00edder, una maternidad y un grupo de bajorrelieves. Unos a\u00f1os m\u00e1s tarde, en 1931, el gobierno de la Rep\u00fablica convoc\u00f3 al concurso de anteproyectos para erigir un monumento de car\u00e1cter conmemorativo en honor a Pablo Iglesias a instalarse en el Parque del Oeste en Madrid. Tras un largo proceso de selecci\u00f3n, en 1933, la propuesta presentada por Emiliano Barral junto al arquitecto Esteban de la Mora y al pintor Luis Quintanilla result\u00f3 ganadora. El ambicioso proyecto integraba arquitectura monumental, con un grupo de murales a cargo del pintor Quintanilla y el conjunto escult\u00f3rico ideado por Barral. Este \u00faltimo consist\u00eda en tres aportes: la cabeza de Pablo Iglesias (una nueva versi\u00f3n), dos relieves y un grupo de figuras en marcha \u2013representando al \u00abproletariado en marcha\u00bb-. El monumento, concluido en mayo de 1936, fue inaugurado con masiva asistencia de p\u00fablico. En 1939, con motivo de la finalizaci\u00f3n de la Guerra Civil, el monumento fue destruido por fuerzas franquistas, sin embargo, la cabeza \u2013de 1500 kg de granito- fue enterrada y as\u00ed salvada de la destrucci\u00f3n, siendo recuperada en 1979 y para ser exhibida de manera permanente en la sede central del PSOE.\u00a0\u00a0
A partir de 1931 Emiliano particip\u00f3 de una serie de iniciativas que evidencian el compromiso con la causa republicana. Ese mismo a\u00f1o fue designado vocal del Patronato de Misiones Pedag\u00f3gicas, pol\u00edtica educativa y cultural definida en los inicios de la II Rep\u00fablica. En julio de 1936, tras haberse producido la sublevaci\u00f3n militar, Emiliano Barral pas\u00f3 a integrar \u2013junto a otros miembros de la Alianza de Intelectuales Antifascistas a la cual pertenec\u00eda- la Junta de Incautaci\u00f3n y Protecci\u00f3n del Tesoro Art\u00edstico encargada del traslado y custodia de las obras de arte consideradas en riesgo. Paralelamente Emiliano form\u00f3 parte de la organizaci\u00f3n de las Milicias Segovianas llegando a ser Capit\u00e1n de las mismas. El 21 de noviembre de 1936, cuando acompa\u00f1aba a una comitiva de periodistas en el barrio de Usera de Madrid fue alcanzado por un ob\u00fas de mortero; junto a \u00e9l se encontraba su hermano menor, Alberto, quien no result\u00f3 herido. Contaba apenas con cuarenta a\u00f1os al momento de su muerte y dejaba tras de s\u00ed una intensa vida en la cual eventos art\u00edsticos y pol\u00edticos se imbricaron de manera vital. Al a\u00f1o siguiente, con motivo del env\u00edo espa\u00f1ol a la Exposici\u00f3n Internacional de Par\u00eds, se rindi\u00f3 homenaje p\u00f3stumo a Emiliano Barral y Francisco P\u00e9rez Mateo -ambos artistas muertos en la defensa de Madrid- cuyas obras fueron exhibidas junto a las del pintor Pablo Picasso<\/a>.
[R. Otero]<\/p>\n\n\n\n

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Obras<\/span><\/strong><\/h6>\n\n\n\n

Sin t\u00edtulo (Retrato de Mar\u00eda Juana Sabat\u00e9)<\/a><\/em>
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