{"id":7219,"date":"2021-11-11T09:28:03","date_gmt":"2021-11-11T12:28:03","guid":{"rendered":"https:\/\/museocaraffa.org.ar\/coleccion\/?p=7219"},"modified":"2023-07-20T12:34:07","modified_gmt":"2023-07-20T15:34:07","slug":"bonevardi-marcelo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/museocaraffa.org.ar\/coleccion\/index.php\/2021\/11\/11\/bonevardi-marcelo\/","title":{"rendered":"Bonevardi, Marcelo"},"content":{"rendered":"\n

(Buenos Aires, 1929 – C\u00f3rdoba, 1994)<\/strong>
En 1935 se instal\u00f3 en la ciudad de C\u00f3rdoba junto a su familia. Tom\u00f3 algunos cursos de Arquitectura en la Universidad Nacional de C\u00f3rdoba (1948-1950). Realiz\u00f3 un viaje por Italia entre 1950 y 1951. En esa circunstancia, se interes\u00f3 particularmente por la pintura metaf\u00edsica (Carr\u00e1, De Chirico) y \u00a0por ciertos desarrollos de la pintura abstracta. Ya de regreso en C\u00f3rdoba, hacia mediados de los ’50 integr\u00f3 junto a A. Ruiz y C. Churquina el Grupo Bermell\u00f3n. En 1956 fue designado Profesor Adjunto de Artes Pl\u00e1sticas en la Escuela de Arquitectura de la Universidad Nacional de C\u00f3rdoba. Dos a\u00f1os m\u00e1s tarde obtuvo una Beca de la Fundaci\u00f3n Guggenheim, que le fue renovada luego por un segundo per\u00edodo. Desde ese momento, Nueva York se convirti\u00f3 en su lugar de residencia, eventualmente alternado con C\u00f3rdoba. La obra de Joseph Cornell, que tuvo oportunidad de ver en aquella ciudad, impact\u00f3 considerablemente en su trabajo.Tras un breve per\u00edodo figurativo (con paisajes y escenas urbanas de cierto aire metaf\u00edsico), su obra hab\u00eda tomado ya el rumbo de la abstracci\u00f3n. Desde pinturas en las que persist\u00eda alg\u00fan indicio de la realidad inmediata, pasando por formas puramente abstractas, de car\u00e1cter s\u00edgnico, fue derivando a un tipo de estructuras singulares, en el l\u00edmite entre pintura y escultura. Elabor\u00f3 entonces construcciones de base geom\u00e9trica (\u00abcuadros-relieves\u00bb, como los llam\u00f3 el cr\u00edtico D. Bay\u00f3n), con cavidades provocadas en la superficie y peque\u00f1os objetos contenidos en ellas. Con diversas variantes, este tipo de obras que caracterizaron su producci\u00f3n entre los ’60 y ’80, se muestran regidas por un estricto orden racional, al tiempo que abren una serie de asociaciones en el terreno de lo m\u00e1gico-esot\u00e9rico, aludiendo a una realidad otra. Hacia fines de los ’80 (en un per\u00edodo que el propio artista consider\u00f3 de revisi\u00f3n de su obra), desarroll\u00f3 en torno a la figura del \u00e1ngel una serie de trabajos. \u00c1ngel atrapado II<\/a><\/em>, realizada especialmente para el Museo Caraffa, forma parte de este conjunto.
Su intervenci\u00f3n en cert\u00e1menes y eventos internacionales fue extensa. Particip\u00f3 en la III Bienal Americana en C\u00f3rdoba (Premio \u00abMinisterio de Relaciones Exteriores\u00bb, 1966); en la Bienal de San Pablo (Premio Internacional, 1969); Bienal de Venecia (1986), entre otras. Realiz\u00f3 asimismo numerosas exhibiciones en Argentina, Estados Unidos y diferentes centros de Latinoam\u00e9rica y Europa.
Adem\u00e1s de las ya mencionadas, obtuvo otras distinciones entre las que se encuentran: Premio Adquisici\u00f3n, Sal\u00f3n de Rosario (1957); Tercer Premio, Sal\u00f3n de Artes Visuales Contempor\u00e1neas IKA, C\u00f3rdoba (1958); beca de la New School for Social Research (1963-1964; 1964-1965); Premio Rosario (1987) y Premio Konex de Platino (1992).<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n
Obras<\/span><\/strong><\/h6>\n\n\n\n

\u00c1ngel atrapado II<\/a><\/em>
Sin t\u00edtulo I<\/em>
Sin t\u00edtulo II
Sin t\u00edtulo III<\/em>

<\/em>


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