{"id":8208,"date":"2021-11-30T17:59:25","date_gmt":"2021-11-30T20:59:25","guid":{"rendered":"https:\/\/museocaraffa.org.ar\/coleccion\/?p=8208"},"modified":"2022-06-02T15:17:27","modified_gmt":"2022-06-02T18:17:27","slug":"estudio-de-batalla","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/museocaraffa.org.ar\/coleccion\/index.php\/2021\/11\/30\/estudio-de-batalla\/","title":{"rendered":"Estudio de batalla"},"content":{"rendered":"\n
Fortuny y Marsal, Mariano<\/strong><\/a><\/h5>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

A\u00f1o: S\/f
T\u00e9cnica: \u00d3leo sobre madera
Dimensiones: 15,8 x 24 cm
Dimensiones con marco\/base: 43 x 58 cm
N\u00ba inv.: 71
Ingreso: Compra, ca. 1912<\/p>\n\n\n\n

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En 1860, con motivo de conflicto b\u00e9lico que Espa\u00f1a sosten\u00eda desde el a\u00f1o anterior en territorio africano, la Diputaci\u00f3n de Barcelona comision\u00f3 a Mariano Fortuny<\/a> para recoger im\u00e1genes del campo de batalla que exaltaran la actuaci\u00f3n de las filas catalanas. El artista viaj\u00f3 entonces a Marruecos y vivamente estimulado por esta experiencia (no s\u00f3lo la guerra, sino la inmersi\u00f3n en aquella cultura extra\u00f1a), realiz\u00f3 numerosos apuntes y  estudios, incorporando nuevos motivos y aplicando una t\u00e9cnica \u00e1gil que pone en evidencia el alejamiento progresivo de la rigidez e idealizaci\u00f3n acad\u00e9micas de sus trabajos anteriores. Muy probablemente \u00abEstudio de batalla\u00bb forme parte del conjunto de apuntes preliminares realizados por Fortuny que derivar\u00edan en obras de gran escala como la c\u00e9lebre \u00abBatalla de Tetu\u00e1n\u00bb. En efecto se trata de una tabla de reducidas dimensiones, cuyo motivo central es el desarrollo de un enfrentamiento entre dos ej\u00e9rcitos (presumiblemente tropas espa\u00f1olas y marroqu\u00edes), que el artista resuelve con en\u00e9rgicas manchas y formas apenas sugeridas. El resultado, a\u00fan en el peque\u00f1o formato y dentro del car\u00e1cter de ejecuci\u00f3n r\u00e1pida, no pierde su impacto narrativo: la pintura comunica con notable intensidad el clima de la batalla y permite reconocer las acciones que se desarrollan en diferentes planos y se dispersan hacia un horizonte distante que organiza la composici\u00f3n. Estas cualidades no pasaron desapercibidas a Emilio Caraffa, declarado admirador de Fortuny que, habi\u00e9ndose presentado la obra en C\u00f3rdoba en una exposici\u00f3n de pintura espa\u00f1ola realizada en Fasce en 1912 (organizada por E. Miralles), fue consultado sobre la posibilidad de adquirir este estudio, con destino a la colecci\u00f3n de bellas artes provincial, y recomend\u00f3 enf\u00e1ticamente su compra. En una nota publicada en Los Principios, afirmaba Caraffa: \u00abInvito a cualquier aficionado de buena voluntad a que se detenga unos minutos ante la tablita citada y mir\u00e1ndola con atenci\u00f3n creer\u00e1 ver caballos en ataque y ca\u00eddos, oficiales espa\u00f1oles, moros envueltos en blancos turbantes, todos en entrevero fren\u00e9tico, el polvo de la refriega, en fin, el cuadro. Las cualidades de la paleta del insigne re\u00fanense, est\u00e1n all\u00ed en el diminuto cuadrito, aunque ligeramente apuntadas, pero por aquello de que \u201ca falta de pan buenas son tortas\u201d, es menester que este boceto, quiz\u00e1 precursor del otro definitivo de la batalla de Tetu\u00e1n y que \u00e9l pint\u00f3 en T\u00e1nger, no salga de C\u00f3rdoba mientras no podamos conseguir uno m\u00e1s terminado de este gran pintor gloria de Reus\u00bb.<\/p>\n\n\n

arte espa\u00f1ol<\/a>, <\/span>arte europeo<\/a>, <\/span>escena<\/a>, <\/span>pintura<\/a><\/div>\n\n\n

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