{"id":9051,"date":"2021-12-31T13:45:14","date_gmt":"2021-12-31T16:45:14","guid":{"rendered":"https:\/\/museocaraffa.org.ar\/coleccion\/?p=9051"},"modified":"2024-11-28T09:45:00","modified_gmt":"2024-11-28T12:45:00","slug":"nicasio-alberto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/museocaraffa.org.ar\/coleccion\/index.php\/2021\/12\/31\/nicasio-alberto\/","title":{"rendered":"Nicasio, Alberto"},"content":{"rendered":"\n

(Marsella, Francia, 1902 – C\u00f3rdoba, 1980)<\/strong><\/strong>
Arrib\u00f3 a la Argentina en la primera d\u00e9cada del siglo XX (algunos a\u00f1os m\u00e1s tarde tom\u00f3 la ciudadan\u00eda de este pa\u00eds). Ya radicado en C\u00f3rdoba, estudi\u00f3 en la Academia Provincial de Bellas Artes, donde tuvo como maestros a Emiliano G\u00f3mez Clara<\/a>, Manuel Carde\u00f1osa<\/a> y Carlos Camilloni<\/a>. Hacia 1932 inici\u00f3 sus experiencias con la xilograf\u00eda, medio que encontr\u00f3 particularme adecuado a sus voluntades expresivas. Ciertos elementos distintivos del paisaje urbano cordob\u00e9s (la ca\u00f1ada, las barrancas, los puentes, las iglesias coloniales) nutrieron su trabajo durante largo tiempo. En estos grabados es posible observar el proceso de transformaci\u00f3n urbana que tuvo lugar entre las d\u00e9cadas ’30 y el ’50 y que en su registro deja traslucir cierta mirada nost\u00e1lgica o al menos de cierto reparo frente a lo nuevo. El pol\u00edptico Estampas de C\u00f3rdoba<\/a><\/em>, que corresponde a este per\u00edodo, recoge en cada una de sus partes (Paisaje de C\u00f3rdoba, R\u00edo Primero, Barrancas, Suburbio<\/em>) im\u00e1genes de los bordes urbanos donde el impacto de estas transformaciones se hizo evidente. Fue justamente con esta producci\u00f3n que Nicasio logr\u00f3 insertarse en el mapa del grabado argentino. Hacia los a\u00f1os ’60 sin embargo, su trabajo tom\u00f3 un rumbo distinto. Deriv\u00f3 progresivamente hacia una abstracci\u00f3n en la que prioriz\u00f3 el juego libre de los elementos pl\u00e1sticos e incorpor\u00f3 en ocasiones el color. Algunas im\u00e1genes de esta \u00e9poca dan cuenta del inter\u00e9s del artista por ciertos ejercicios del automatismo.
Nicasio intervino desde 1933 en salones nacionales y en diversos eventos y exposiciones internacionales (Chile, Brasil, Estados Unidos, Uruguay, Espa\u00f1a, Suiza, Jap\u00f3n y B\u00e9lgica). Particip\u00f3 en la IV y V Bienal de San Pablo (1957, 1959) y en la de M\u00e9xico (1959). Obtuvo numerosas distinciones en su disciplina: Premio \u00abLaura Barbar\u00e1 de D\u00edaz\u00bb (1939), Premio Adquisici\u00f3n (1941) y Gran Premio de Honor (1956), en el Sal\u00f3n Nacional de Bellas Artes;\u00a0 Invitado de Honor, junto a V\u00edctor Rebuffo en el Sal\u00f3n de Grabado de Rosario (1944); Gran Premio de Honor \u00abMinisterio de Educaci\u00f3n\u00bb, Sal\u00f3n Nacional de Grabado, Dibujo y Miniatura (1951); Premio Universidad Nacional de C\u00f3rdoba (1951), Primer Premio (1952), Gran Premio de Honor (1963) en el Sal\u00f3n de Artes Pl\u00e1sticas de C\u00f3rdoba; Premio Prins, otorgado por la Academia Nacional de Bellas Artes (1951); Gran Premio (1957) y Primer Premio, Sal\u00f3n de Mar del Plata (1951); Primer Premio, Sal\u00f3n de Santa Fe (1958); reconocimiento como el valor m\u00e1s representativo de C\u00f3rdoba en el Certamen Trienal Valores Pl\u00e1sticos del Interior<\/em>, Buenos Aires, (1970); entre otros.
Realiz\u00f3 tambi\u00e9n una importante labor como ilustrador, dando im\u00e1genes a ediciones del Facundo <\/em>de Sarmiento (1955);\u00a0 Mart\u00edn Fierro<\/em>, de Jos\u00e9 Hern\u00e1ndez (1951); Adona\u00efs<\/em>, de P. B. Shelley (1945); Do\u00f1a B\u00e1rbara<\/em>, de R\u00f3mulo Gallegos (1948); Mart\u00edn Fierro<\/em>, de J. Hern\u00e1ndez (1945); Niobe<\/em>, de J. M. Furt;\u00a0 El salto de Ascohinga<\/em>, de Lucio V. L\u00f3pez (1952). Algunas de sus series de grabados u otras realizadas por encargo fueron editadas como carpetas: \u00abLa Ca\u00f1ada\u00bb (1944); \u00abIglesias de C\u00f3rdoba\u00bb (1959); \u00abCapillas coloniales de C\u00f3rdoba\u00bb (1961), \u00abMonumentos coloniales de C\u00f3rdoba\u00bb (1964).
Su labor docente fue muy extensa y significativa, especialmente en el terreno de la gr\u00e1fica. Integr\u00f3 en 1942 el primer n\u00facleo docente de la Escuela Normal Superior Dr. Agust\u00edn Garz\u00f3n Agulla. Dirigi\u00f3 all\u00ed durante seis a\u00f1os un taller experimental de grabado por el que pasaron artistas como Pedro Pont Verg\u00e9s<\/a>, Tito Miravet<\/a>, Jos\u00e9 De Monte y Ronaldo De Juan<\/a>. Su actividad incluy\u00f3 tambi\u00e9n la Escuela de Artes de la Universidad Nacional de C\u00f3rdoba (1950-1964), de la que lleg\u00f3 a ser director (1952 – 1955). En 1972 fue nombrado Acad\u00e9mico Delegado en C\u00f3rdoba de la Academia Nacional de Bellas Artes.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n
Obras<\/span><\/strong><\/h6>\n\n\n\n

Ca\u00edn y Abel<\/em>
Estampas de C\u00f3rdoba<\/a><\/em> (pol\u00edptico)
Formas contrastadas<\/a><\/em>
\u00d1usta<\/a><\/em>
Payasos<\/a><\/em>
Ruinas del Pucar\u00e1<\/em> (tr\u00edptico)<\/a>
Tarde fr\u00eda<\/a><\/em>
Vieja calle de C\u00f3rdoba. Iglesia y antiguo Hospital San Roque<\/a><\/em>





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