{"id":9171,"date":"2022-01-08T18:44:19","date_gmt":"2022-01-08T21:44:19","guid":{"rendered":"https:\/\/museocaraffa.org.ar\/coleccion\/?p=9171"},"modified":"2023-06-02T14:04:47","modified_gmt":"2023-06-02T17:04:47","slug":"payer-olimpia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/museocaraffa.org.ar\/coleccion\/index.php\/2022\/01\/08\/payer-olimpia\/","title":{"rendered":"Payer, Olimpia"},"content":{"rendered":"\n

(C\u00f3rdoba, 1893 – 1989)<\/strong>
Artista; inici\u00f3 sus estudios en la Academia Provincial de Bellas Artes de C\u00f3rdoba hacia 1912. Fue condisc\u00edpula all\u00ed de Francisco Vidal<\/a>, Antonio Pedone<\/a>, Jos\u00e9 Malanca<\/a> y H\u00e9ctor Valazza<\/a>, entre otros. Cont\u00f3 como maestros a Emilio Caraffa<\/a>, Emiliano G\u00f3mez Clara<\/a>, Manuel Carde\u00f1osa<\/a> -a quien reconoci\u00f3 como una figura de peso en su formaci\u00f3n-, y al pintor italiano Tarquinio Bignozzi<\/a> -tambi\u00e9n determinante por ser responsable de una serie de innovaciones en la ense\u00f1anza acad\u00e9mica. En 1920 hab\u00eda obtenido ya su t\u00edtulo de Maestra Superior de Dibujo y su nombre comenzaba a figurar en exposiciones locales colectivas. Tres a\u00f1os despu\u00e9s realizaba una exposici\u00f3n individual en el Sal\u00f3n Fasce (probablemente, su primera de esta naturaleza), con lo que conquistaba un lugar de reconocimiento bastante inusual para las artistas mujeres por entonces. El conjunto exhibido en esa ocasi\u00f3n (que comprend\u00eda pinturas y algunos apuntes), pon\u00eda en evidencia su inclinaci\u00f3n hacia el paisaje: capillas serranas, parques, quintas y patios coloniales, emerg\u00edan como motivos recurrentes que la joven artista resolv\u00eda con un fino sentido color\u00edstico que llamaba la atenci\u00f3n de la cr\u00edtica.
Viaj\u00f3 en dos oportunidades a Europa para continuar su formaci\u00f3n y aunque recorri\u00f3 varios pa\u00edses, su principal destino fue Italia. Durante su primer viaje, que realiz\u00f3 hacia 1927, estudi\u00f3 en Roma en el taller de su antiguo maestro Bignozzi<\/a>, instalado nuevamente en su pa\u00eds natal desde hac\u00eda algunos a\u00f1os. Aquella experiencia no pareci\u00f3 apartarla demasiado del rumbo que ya hab\u00eda adoptado su pintura: la predilecci\u00f3n por el paisaje urbano y rural y la elaboraci\u00f3n de atm\u00f3sferas delicadas y luminosas, impregnadas de cierto recogimiento silente.
En la escena de la pintura de C\u00f3rdoba puede consider\u00e1rsela como una de las primeras mujeres artistas del siglo XX que logra insertarse en ciertos circuitos y conseguir alg\u00fan reconocimiento cr\u00edtico. Su recorrido muestra una asidua concurrencia a salones que inici\u00f3, a mediados de la d\u00e9cada de 1920, con env\u00edos regulares al Sal\u00f3n de Oto\u00f1o de Rosario. All\u00ed recibi\u00f3, en 1930, Premio Est\u00edmulo por su obra Atardecer toscano<\/em>. En C\u00f3rdoba, figur\u00f3 en los llamados \u00abSalones Libres\u00bb o \u00abSalones de Artistas Cordobeses\u00bb realizados en Fasce (ediciones de 1928 y 1929); en el Sal\u00f3n de Bellas Artes, con sede en el Museo Provincial (1933, 1934); en el Primer Sal\u00f3n de Invierno de R\u00edo Cuarto (1933); Sal\u00f3n de Oto\u00f1o organizado por Los Principios<\/em> (1933; obtuvo Medalla de Oro \u00abDr. Dardo Rietti\u00bb por Ma\u00f1ana humilde<\/em>); Primer Sal\u00f3n de Artes Pl\u00e1sticas, Sal\u00f3n Blanco, Ministerio de Obras P\u00fablicas (1937); as\u00ed como en diversas ediciones del Sal\u00f3n Municipal de Pintura y Escultura a lo largo de la d\u00e9cada de 1940. Particip\u00f3 tambi\u00e9n en otros cert\u00e1menes fuera de C\u00f3rdoba, particularmente y con mayor continuidad, en el Sal\u00f3n Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires (desde 1931) y en el de La Plata. Sus obras figuraron en numerosas exposiciones colectivas realizadas en C\u00f3rdoba; entre ellas, algunas de corte antol\u00f3gico tales como \u00abOchenta a\u00f1os de arte pl\u00e1stico cordob\u00e9s. 1860-1940\u00bb (Banco de C\u00f3rdoba, 1969); \u00abHerencia italiana en el arte de C\u00f3rdoba. 60 Artistas pl\u00e1sticos de origen italiano\u00bb (galer\u00eda Jaime Conci, 1991) y \u00ab120 A\u00f1os de Pintura en C\u00f3rdoba. 1871-1991\u00bb (Museo Caraffa, 1991). La galer\u00eda Feldman acogi\u00f3 tambi\u00e9n en varias ocasiones, sus presentaciones individuales entre las d\u00e9cadas de 1960 y 1980, adem\u00e1s de incluirla en exhibiciones colectivas.
Ocasionalmente en su juventud ejerci\u00f3 la cr\u00edtica de arte; as\u00ed, por ejemplo, en 1925 el diario Los Principios<\/em> public\u00f3 una extensa nota con su firma rese\u00f1ando una exposici\u00f3n de Guillermo Butler y, en 1926, otra sobre una exposici\u00f3n de Jos\u00e9 Malanca. Aun cuando se trate de una pr\u00e1ctica fugaz, lo inusual de ese ejercicio para una autora mujer en esos a\u00f1os, permite asignarle tambi\u00e9n un lugar destacado.
[M. Fuentes, publicada en Culturas Interiores<\/a>]<\/p>\n\n\n\n

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Obras<\/span><\/strong><\/h6>\n\n\n\n

El abrojal<\/a><\/em>







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